艾瑟夫还在喋喋不休，毛茸茸的脑袋又倚回萨维尔肩膀上；尽管如此，萨维尔还是十分有耐心地听着这段已经不下十次——这应该是是反对当地政府的檄文。他是萨林族系的最后一个人，最后一个知晓萨拉语萨拉句式正确用法的人，换言之，他是最后一个知道萨拉古咒语的人。他本该为他的族系传宗接代，可是自从他遇见我，他产生了很多他认为可耻至极的念头，而这些，在我和他合作的二十四年中，他一直隐藏得很好，以至于到他死我都没有明白。可是我爱他，兰，自他去世后，我一直在想，如果我告诉他，我和他坦白，说明白，会不会有什么不一样，可是我没有。我没有。我一直是个懦夫，没有勇气承认这一点，比我没有勇气承认别人对我和对他、他的作品的所有褒贬评价还要严重。我甚至将他的《深海交响曲》改了名字，他要是知道了估计能气得醒过来。我倒希望他回来然后狠狠报复我，对我怎么样都行——但是你我都知道这不可能了。逝者已矣，可是我没法介怀。《深海交响曲》我翻译了四个版本，现在我已经将初稿全部烧掉了。我亲爱的朋友，兰，我很愧疚，我不知道该怎么去见察奇卡，尽管我连他的真名都不知道，但是兰，我想至少在《深海交响曲》这本察奇卡一生的封笔也是巅峰之作的翻译上，我是失败的。所以我给它重命名《亚瑟》来逃避现实。我不理解为什么他一定要用萨拉语去写这些文章，如果他是为了考验我——他最忠诚的朋友，那我想我要让他失望了。兰，我没办法接受，没办法接受他对于萨拉语的执着，可是为什么哪怕他执着于此，他生前都没有编写过哪怕一部有关萨拉语的整理？萨拉句式也随着他的死彻底从这个世界上消失，可是我想你是懂一些的对吧？毕竟你能完整背下来他的《深海交响曲》中你看过的部分，哪怕你只看了一眼。我不知道我该怎么感谢你，从二十年前就在想。另外，你一定很想知道我是怎么知道他那些自认为可耻的心思吧，他死后我读了他写过的所有文章，从第一部由小节句写成的半自传性质《坎狄拉夫》到最后一部由散句连成的自由体英雄史诗《深海交响曲》，他像个哲学家一样永远在挣扎和自我颠覆，为此不惜消耗自己的时间和灵魂。《坎狄拉夫》的主角坎狄拉夫的名字是他的自造词，这无疑是一种对萨拉语的背叛，萨拉语中是不存在自造词的。这个词的组成符合现代用语，很明显是他用现代语创词后再将它们强硬翻译成萨拉语。《切拉勃利戈的祭诗》中他将萨拉语的小节句、散句和现代语混合起来写，我不明白他是怎么想的，但里面的几行诗“那旅人已随着秋风逝去/他认识到自己/必将死于胃中蛇的纠缠、过去已如尘土/谁将那初春的种子埋葬”1375行～1379行，这几行诗句脱胎自萨拉祭诗，他做了一些改编，但不管你信不信，他预言了我的死亡。而“藤蔓纠缠着/骑士的剑/当地的老者/告诉行走的细燕、无垠的古神/将它命名为爱”和“山谷的风撕扯着/北方来的太阳花/垂落着/最后一颗/天空的星星”4980行～4985行，5017行～5021行这两段诗则分别是在讲他自己，他和我。我很后悔为什么现在才明白。

萨维尔闻言愣了一下，他不是从未提及，而是没有想过。他并不在意察奇卡的作品或丹弗斯的翻译如何，在西里西和《亚瑟》的邂逅最开始在他看来也像是一场荒谬的空场表演，一场喜剧般的意外——他对文字的敏感度极其低下，大部分时候只是为了消遣，就像音乐，酒精和性爱一样，但后两者完全勾不起他任何兴趣。

但是太晚了，真的太晚了。兰，你知道我爱他，他该上天堂，但我注定要去地狱了。

弗忒洋的风是无形的，却可以带走一切存有的东西，无论是西里西十字街上的玫瑰，出膛的子弹，摆满向日葵的坟茔，

怨丹弗斯的翻译。”萨维尔支着头，黑色的风衣外套在酒馆映着昏黄灯光的木台上压出几道褶皱，惹得艾瑟夫盯着它看了许久。萨维尔则趁着这个空档拎过铜壶，又给自己倒了一杯酒。浓醇的酒香依然盖不住颈侧传来的燥意。萨维尔定了定神，才继续说：“尽管我并不明白丹弗斯的翻译有什么不好。”“不——弗朗，并不是这样。翻译过的文章就丧失了一部分原有的美感了，可是这个世界上除了丹弗斯没人知道察奇卡的原稿长什么样，是用什么语言写成的。”艾瑟夫抬起脑袋，声音不大地反驳，“被爱的人可以是缪斯，但为什么要被冠上‘给我以诅咒的人’？还有这首诗为什么要叫《在海面下》？我一直理解不了。你呢？弗朗，你从不提起这些。”

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